Купец и махинатор дон Арпагоне, чтобы избежать нежелательного брака с сестрой кардинала, должен немедленно жениться. В качестве свахи для поиска невесты он призывает пронырливую Фрозину, которая управляет принадлежащим опять-таки Арпагону подпольным казино-борделем. Фрозина устраивает для престарелого жениха кастинг невест - и где бы вы подумали? В церкви! Кардинал решает покарать строптивого Арпагона и лишить его самого ценного в жизни - золота и богатств, хранящихся в знаменитом сейфе купца. Однако его высокопреосвященство не знает, что хитрый дон Арпагоне уже давно нанял швейцарских механиков-часовщиков, чтобы они сделали для него защиту от воров - а также от глупых и самонадеянных церковников.

Документально-художественный фильм, рассказывающий историю становления легендарного французского врача, который стал безумным серийным убийцей Андре Петио. Он был уникальным человеком, и, как это ни странно, многие специалисты не считают его маньяком. Большую часть убийств врач совершил во времена Второй мировой на территории Франции, когда нацисты оккупировали страну. Он заманивал людей в свой «Дом смерти», где и ставил над ними ужасные эксперименты. Заманивал он людей под предлогом вывезти их за пределы Франции в другие страны. При этом каждый раз он представлялся русским врачом Евгением. Но вместо обещанного спасения доверившиеся люди получали смерть. Номинация на премию Сезар 1991 в категории Лучший актер (Мишель Серро).

Бывший директор банка Аугусто Скрибани, который провел восемнадцать лет в психиатрической лечебнице, возвращается домой. Квартира все еще принадлежит ему, однако в ней живет его разведенная невестка Карла с маленькой Розой девяти лет и сожителем Джиорджио и его двенадцатилетней дочерью Деборой. Аугусто оказывается единственным человеком, с которым идет на контакт маленькая девочка. Чувство оказывается взаимным. Он проводит ее в школу, становится ее доверенным лицом, защищает ее при случае. Невестка начинает угрожать отправить его обратно в лечебницу. Чтобы расстроить ее планы, он укрывается в предместье… Тут его — единственного в ее жизни человека, заставившего почувствовать себя менее одинокой — и находит убежавшая из дома Роза…

1915 год. Идёт первая мировая война. 15-летняя Хайди живущая со своим дедушкой в швейцарских Альпах, получает приглашение в итальянскую школу от директрисы Джейн Хиллари. Сначала Хайди не хочет ехать, но, узнав что её друг Питер вступил в армию, решает принять приглашение. Первое время девочке тяжело приходится в школе, а вскоре школу закрывают, здание становится военной почтой. Почти все ученицы разъезжаются по домам, кроме Хайди, Урсулы, Ильсы и Гадран. Хиллари думала сама позаботится о девочках, но по распоряжению губернатора их отдают в городской приют сеньора Бонелли, ужасное место, где дети должны работать в тяжёлых условиях. Вместе с двумя местными девочками Кларисой и Джованни четыре школьницы устраивают побег из приюта. Но вскоре Джованни ловят, а оставшиеся пятеро девочек пытаются достичь Швейцарии…

Вторая часть дилогии — экранизации автобиографического произведения известного французского писателя Марселя Паньоля. Ив Робер продолжает рассказ о детских годах своего героя в этом удивительно трогательном фильме.

В центре ленты — 12-летний подросток. Картина касается светлых и печальных сторон жизни этого обаятельного мальчугана, находящегося на полпути между детством и юношеством. Пока что мир для него соткан из двух противоположных начал — мужского и женского — но он уже начинает мучительно размышлять: стоит ли взрослеть, проходить жестокую школу улицы и вступать в пугающий мир мужчин, когда так хорошо оставаться маленьким, в окружении ласковых женщин. Ребёнок взрослеет и познаёт жизнь, общаясь с многочисленными простыми людьми — жителями Хальфауина, старого тунисского квартала...

Ананда Маджумдар, богатый промышленник, внезапно заболел во время празднования своего 70-летия. Четверо его сыновей собрались у его постели. Прасанто живёт с отцом и проводит своё время, слушая музыку, его считают неудачником и немного психически неполноценным. Двое старших сыновей - бизнесмены, погрязшие в коррупции, и они не хотят, чтобы их отец, бескомпромиссный моралист, верящий в труд и честность, узнал об этом. Младший сын устал от офисной работы и мечтает стать актёром. Ожидая заключения врачей о состоянии здоровья отца, четверо братьев и их семьи предаются воспоминаниям и вновь переживают идеологические разногласия...

Эль — обычная женщина... обычная любовница. Вечер вторника, и она с тревогой ждет Поля, своего возлюбленного в течение многих лет. Поздно как обычно, каждую ночь вторника и четверга. Чтобы убить оставшееся время, она снова делает макияж и прическу. Но смогут ли ее усилия разжечь пламя желания Поля?

Дах и Джоселин приезжают из Бенина, что в Африке, чтобы тренировать своего петуха по прозвищу «Плевать на смерть» для участия в незаконных петушиных боях в подвале ресторана.

История Стэна, непонятого поэта, который зарабатывает на жизнь, обучая школьников английскому языку, параллельно работая над сценарием.

История любви молодых героев, дерзко восставших против патриархальных и бесчеловечных обычаев заключения брака, отчаянно борющихся и глубоко страдающих.

Африка. Сахара. Племя кочевников берет в заложники молодую француженку и уводит ее в пустыню. Пленение ее, впрочем, во многом условно. Ведь однажды попав в пустыню, из нее уже практически невозможно сбежать никому – ни жертве, ни пленителям.

Фильм-спектакль Пины Бауш, являющейся классиком немецкого экспрессионистского танца. Это пластическое повествование подчинено смене времен года: осень, зима, весна. Здесь нет сюжета и истории, но есть коллаж сменяющих друг друга сцен-ассоциаций и настроений. Действие разворачивается в лесу, в поле в окрестностях Вупперталя – городка, где у Бауш своя школа и театр, в центре города, в репетиционном зале, сооруженном в бывшем кинотеатре. Но лейтмотив фильма – тщетность человеческих усилий и нескончаемый поиск любви – раскрывается в напряженном перетаптывании болота. Танца очень немного, скорее это такой сюрреалистический атмосферный видеоарт с любимыми ее темам грусти, абсурда и парадокса отношений между мужчиной и женщиной.

В центре повествования картины – одиозная фигура Жана-Беде́ля Бокассы – президента Центральноафриканской Республики, который занимал свой пост с 1 января 1966 по 4 декабря 1976, а затем был провозглашен императором Бокассой I. Один из самых эксцентричных диктаторов XX века не брезговал человеческим мясом. По некоторым сведениям, Бокасса употреблял в пищу лидеров оппозиции, а однажды тайком накормил свой кабинет министров одним из его членов. Херцог дает образ Бокассы не прямо, а опосредованно, через персонажа своего фильма Майкла Голдсмита, который в свое время был заподозрен Бокассой в шпионаже и брошен им в тюрьму. Голдсмит словно путешествует по своему прошлому, встречаясь с людьми, причастными к режиму Бокассы и пытаясь с их помощью дополнить штрихи ужасного портрета человека, который так сильно повлиял на его судьбу.