Всё / Михаэль Кицберегер

Описание работы сборщиков отходов в самых отдаленных местах всего мира.

Фильм-размышление о создании гуманоидных роботов-андроидов. Тема раскрывается с разнообразных точек зрения благодаря участию в картине японского гуру робототехники Хироси Исигуро, трансгуманистки Наташи Вита-Мор и многих других.

История 18-летней девушки и её отношений с доминирующим мотоциклистом.

Вена, 18-й век. Мария – прекрасная пианистка с особым даром. Она дружит с Моцартом и каждый день восхищает всех окружающих музыкой. Есть у Марии одна особенность. Девушка слепа с детства. В юном возрасте в результате трагических событий она лишилась зрения. Родители пытались помочь дочери, возили её по врачам, но все попытки были тщетны. Классическая медицина оказалась бессильна. Через время им посоветовали обратиться к доктору, практикующего нетрадиционные способы лечения. Спустя некоторое время зрение стало возвращаться к пианистке. Мария смогла видеть цвета, огонь. Но вместе с возвращением зрения начались проблемы с музыкальным слухом. В тот же час Мария предстала перед выбором: возможность видеть или остаться с талантом пианистки.

Фильм о новых возможностях генетической модификации человека: создании детей по нужному шаблону, искусственном улучшении качеств ещё не рождённого ребёнка.

Железные дороги. Заводы и фабрики. Кинотеатры, концертные залы и дворцы культуры с масштабными мозаичными панно. Больницы. Церкви. Зоопарки. Супермаркеты. Электростанции. Офисы. Кажется, все возможные места, где жил, работал, наслаждался искусством, ел, молился и любил человек разумный – прежде, чем навсегда оставить землю. Теперь эти рельсы ведут в никуда. Вечнозеленые джунгли наступают на индустриальные пространства. Дождь смывает все следы людского пребывания. Был человек – и нет человека.

На примере закрывшейся австрийской текстильной фабрики фильм пытается ответить на вопрос, какую роль в жизни человека играет стабильная работа. Люди, трудившиеся на фабрике до её закрытия, стараются адаптироваться к новым условиям жизни: у кого-то опускаются руки, а кто-то, наоборот, расцветает в ситуации безработицы. Фильм показывает хронику жизни и труда обычного человека в пост-индустриальную эпоху, растягивающуюся на десяток лет.

Огромный завод, многокилометровые туннели, аккуратно выкрашенные в разные цвета металлические конструкции в десятки метров высотой, на фоне которых рабочие в касках что-то сосредоточенно прикручивают, переставляют, подключают. Так выглядит Большой адронный коллайдер, крупнейший в истории человечества экспериментальный прибор. «ЦЕРН» раскрывает главный секрет современной науки: она все реже про гениальные прозрения одиночек и все чаще про масштабную, но почти обыденную работу и кооперацию. Среди внушительных декораций один за другим появляются в кадре ученые — мужчины и женщины разного возраста и цвета кожи, каждый говорит по-английски со своим непередаваемым акцентом — японским, французским, немецким. В обнаружении бозона Хиггса может быть меньше загадки и индивидуального прорыва, чем кажется, но больше тонн металла, мегаватт энергии, людей из разных стран и потраченных без надежды на практический результат долларов, чем можно вообразить.

Известный апокалиптический сценарий нашего будущего: население Земли достигает семи миллиардов. Истощение природных ресурсов, изменение климата, голод – все это потенциальные следствия перенаселения земного шара. Автор фильма Вернер Бут путешествует по всему миру и исследует демографическую ситуацию в разных странах. В какой-то момент он обнаруживает, что данные его исследований сильно расходятся с официальной информацией.

Герой фильма, Райнер Фосс – миллионер, входивший в мировую элиту инвестиционных банкиров, но недавно вышедший из игры. Этот человек со знанием дела рассказывает о параллельном мире финансовых рынков, где он вместе с другими «повелителями Вселенной» рутинно воротит судьбы греков, итальянцев и остальных членов зоны евро.

Дунайская больница в Вене — одна из крупнейших клиник в Европе. За год через неё проходит более полумиллиона пациентов, которых обслуживают около 3000 врачей и медицинских работников. Фильм показывает механизмы, обеспечивающие бесперебойную работу этого сложного института, проникая во все отделения больницы – от ординаторских до палат, от операционных до кухни, от подсобок до морга. Из отдельных кусочков жизни клиники возникает портрет человеческого общества и его отношения к здоровью и болезням, к жизни и смерти.

Фильм рассказывает о последних месяцах вынужденной совместной жизни десятилетнего Вольфганга и тридцатипятилетнего Михаэля…

Давно известно, что только темнота дает возможность по-настоящему оценить свет. В своем фильме режиссер Николаус Гейрхальтер предпринимает необычное путешествие по ночным городам Европы. Кажется, что ночная жизнь везде состоит из одного того же – зевки кассиров из ночной смены, «ночные бабочки», подвыпившие прохожие, иногда появляются редкие представители криминального контингента. Но на деле оказывается, что мир ночной Европы не так уж отличается от нее же в дневное время – но, как уже было сказано, самые важные вещи про любой город можно понять, только уменьшив в нем громкость и выключив свет.

Человек, как известно, существо на редкость привередливое и разборчивое в еде. Популярный в первобытном обществе (и в эпоху развитого социализма) лозунг «лопай, что дают!» его больше не устраивает. Еда должна быть вкусной, издавать приятный запах и выглядеть внешне симпатичной и привлекательной. Но добиться этого не просто. Ежедневно тысячи людей работают над дизайном блюд и продуктов. Об их работе и рассказывает этот фильм.

Потрясающие кадры документируют зрителю до сих пор не познаный им мир высокотехнологичной сельхозпромышленности. Производство продуктов питания в разных населенных пунктах Европы кажется утопией – но лишь на первый взгляд. В картине присутствуют, например, захватывающие сюжеты о машине, способной в течение пятнадцати минут отряхнуть маслину, машине для кастрации поросят и многих других приспособлениях, повышающих эффективность крупного производства на максимум.